trueliving
New member
Jürgen Mayer H, joystickler, odundan yapılmış yaşanabilir şemsiyeler ve yakında Berlin'in şehir sarayında bir ok gibi havaalanları inşa ediyor. Geleceğin mimarı ile bir karşılaşma – “Star Trek” ve Swabian alçakgönüllülük arasında.
Jürgen Mayer H, Alman Tasarım Müzesi'ndeki retrospektifinde duruyor ve iyi görünüyor. Pazartesi sabahı Berlin-Charlottenburg'da, güneş yanıyor ve S-Bahnbögen arasındaki evsizler tavanlarını bir kenara bıraktı. Mayer H hafta sonu Kopenhag'da bisiklet sürüyordu, bu da sağlıklı teninin mükemmel şekilde uygun, çiçek -beyaz gömleğine tanıklık ettiği. Ekim ayında inanılmayan 60 yaşına giriyor.
Müze bir zamanlar bir arcade idi, dinamik olarak tasarlanmış iç yaşam hala bunu anımsatıyor. Bugün, modeller, fotoğraflar ve renderlar, dijital sıvı binaları ve parlak renkli iç mekanlara yayıldı. Mayer H, aynı zamanda mimarlık ve heykel, bilim kurgu ve tasarım olan 30 yıllık çalışma geçmişinden memnun görünüyor. Çoğunlukla inşa edilmiş ve aslında çalışan fantezi görüntüleri. Yirmi Berlin ofisi, dünya çapında en çok aranan ofislerden biridir.
Moskova'nın kapılarındaki bir villa, Times Square'deki Shecksurs, Berlin-Mayer H'deki evsiz çocuklar için bir ev, hemen hemen her şeyi organik olarak sanal resmi diline döktü. En ünlü: Dünyanın en büyük ahşap binası olan Seville'deki metropol şemsiyesinin birbirine taşınması. Bir süredir Mayer H, Gürcistan'daki Almanya'nın kocasıydı. Orada otoyol servis alanları, bir sınır geçişi, bir polis karakolu ve fütüristik süspansiyon yapıları şeklinde iki havaalanı inşa etti. O zamanlar Başkan Saakashschwili ülkesini geleceğe götürmek istedi. Ne yazık ki, Ruslar yüzünden – bu yanlış gitti.
Son zamanlarda, “H” ikinci adı Hermann'dan gelen Mayer H, Danimarkalı Sonderborg için bir havaalanına ve yeşil havalandırma yuvalarıyla uzun bir sevinç çubuğu gibi görünen Seul için bir gökdelen var. Durgunluk, iklim krizi, dünyanın sonu nedeniyle mimari için kötü zamanlar mı? Mayer H'de değil: “Şimdiye kadar yurtdışında çok daha aktif olduk, bu değişse bile” – bu, başka bir yerde, Almanya işlevselliğinde ve genellikle kırmızı olan bazı trafik ışıkları yönetilirken, cesur şekilleri başka bir yerde iyi bulmanızdan kaynaklanabilir.
Son birkaç hafta içinde Mayer H, Kore, Kolombiya ve Köln'de, Prag, Bükreş ve Lyon'da. Venedik Bienali'ni iptal etti: “Çok fazla güncel, heyecan verici projemiz var. Belki gelecek yıl tekrar orada olacağız, 30 yıldır olduğu gibi.” Alman Tasarım Müzesi veya daha doğrusu: Yönetmeni, kurucusu, yazar ve raf geliştiricisi Rafael Horzon, Mayer H'nin dairesini ve stüdyosunu özellikle onun için temizlediği için şanslıydı. Şimdi büyük masalarda ve duvarlarda güzel bir şekilde sahnelenen her şey vardı. Açılışta, Ku'damm ve Kantstraße arasındaki her şeyin, aşırı kalabalıktan dolayı – ücretsiz Schnapps çubukları sayesinde – kilometrelerce, neredeyse miller boyunca mil boyunca engellenmesi gerekiyordu. Çünkü Mayer H'nin pozitif karizması o kadar bulaşıcıdır ki, şu anda bazı kötü doğadan rahatsız olan tüm sanat ve mimari sahnenin ortaya çıkması ortaya çıktı.
“İşimle sizi meraklandıran ve korku tarafından tanımlanmayan bir geleceğe bakıyorum,” diyor, daha hızlı, ince bir dil dinlemeyi sevdiğiniz mimar. Diyerek şöyle devam etti: “Serginin placehales olarak adlandırılması da Berlin'in kısmen fütüristik görünümüne bir referans. Burada, Eylül ayında birkaç gün boyunca tekrar açılacak olan Uluslararası Kongre Merkezi ICC gibi binalar – bugün tekrar mantıklı bir estetik. Geçmiş ve gelecek arasındaki bu an beni ilgilendiriyor.”
Mayer H soruyor: Mimarlık gözleri nasıl değiştiriyor, duygusal okumamız? Dışkıdan yüksek dereceye kadar her müdahaleyi mimarlık anlıyor, bu yüzden neon sarı, kendi içinde masanın üzerindeki masada olabilir. Mayer H, anayasal bir iddiası olmadığını söylüyor, sergiyi “zamanımızın sınırları boyunca bir aramanın sunumu, bir ön olan, mevcut bilgi seviyesi, mevcut teknolojilerimiz, mevcut sosyal yapımız için bir mimari geliştirmekle ilgili.”
Ve hayır, bu zamansız değil. Bu onun niyeti değil, çünkü zamansız nedir? Doğru açılarla modernite bile dönemlerinin dilini konuşur. Ama bej! Zamanımızın rengi bu. Diyerek şöyle devam etti: “Kırmızıdan maviye soğutulmuş kozmik ışık spektrumunun hesaplamaları bile var, ki şimdi bej aşamasında olduğumuz.”
Sadece şehir cepheleri, emekli görünümü, safari kıyafetleri, üniformalar, pahalı iç mekanlar, taksiler ve caffè latte düşünmelisiniz. “Kimse bej sorgulamadı, bej veriliyor. Zaten orada olduğunu seçmediğiniz bir renk. Diğer her renkle neden sarı veya kırmızı?” Mayer H, konuyu Columbia ve Princeton'da zaten tedavi etti ve Harvard'da zaten ders verdi. Eylül ayında Kozmik Latte'ye katkı ile ICC'deki bir konferansa katılacak.
Sonra Berlin Humboldt forumu var. Berlin'in en büyük konteyner kemiği, kararsızlık ve inatçılığın bir sembolü olan Beier olamazdı, bu da şimdi Linden ağaçlarının altındaki City Palace kopyası Prusya kahve deniz pastası gibi. Ancak Mayer H'nin dediği gibi bir ok, bir rahatsızlık unsuru olan yayınlanan cepheye girecek. Sanat-am-inşaat yarışmasını kazandı-bu da disiplinler arasında ayrım yapmadığını ve kendini bir sanatçı olarak gördüğünü gösteriyor.
Berlin Şehir Sarayı'nda ok
Humboldt forumunda, 2026'nın başından itibaren, So -South Arrow, bir yandan etnolojik koleksiyona atıfta bulunacak ve eserleri esas olarak “Küresel Güney” den geliyor. Öte yandan, ok ve tabaka Avrupa'da, örneğin Taş Devri'nde de kullanıldı. Dolayısıyla, postkolonal olarak aşılanmış savaşçıların burada bir saldırıya başladığı varsayımı yetersiz kalıyor. Ama leyleklerle ilerliyorsunuz: Uzun zamandır kışın Afrika'ya uçtuklarını bilmiyordunuz. “Sadece vücuttaki oklarla döndüklerinde netleşti,” diyor Mayer H. oklar incelendi, bu da göçmen kuşların göç yolları hakkında çok şey söyledi.
Bu referans çeşitliliği Mayer H'nin organik hibrit mimarisine de yansıtılmaktadır. Aslında şekilleri nasıl ortaya çıkıyor? Ve desenlerle basılan zarfların içinde çerçeveli, yoğun basılmış, sergide asılı olduğu anlamına mı geliyor? “Veri koruma kalıpları işimin başlangıç noktasıdır,” diyor Mayer H. Belki de görsel olarak ezici mimariden karmaşıklığı beklemediğiniz için, bu cevap birçok kişi şaşırtıcıdır.
“Görsel kodlar, 20. yüzyılın başından beri basılı medyada bilgi veriyor. Özel ve kamusal, içeride ve dış arasındaki eşiği oluşturuyorlar. Mektuplar ve sayılar örtüşüyor, böylece kamuflaj desenleriyle sonuçlanıyorlar.” Bu prensip, kodlama yazılımı ile bilgi çağında elektronik ortama aktarılmıştır. “Üç boyutlu'ya dönüştüğünde, sayılar ve harflerden gelen bu kodlar, iç ve dıştan eşikte bir alan oluşturur, takdir ve şeffaflık.”
Aslında, bu bilgi ile Mayer H'nin tasarımlarına, dijitallik ve takdir yetkisini anlatan bir modelde yaşarken bakabilirsiniz. Ama zorunda değilsin. Ketamin üzerinde Star Trek gibi görünen Berlin'in ortasında dalgalı entegrasyon, bükülmüş oturma ve akan yemek masaları ile artan Verner-Panton tarzında tüm dairelerin renkli resimlerine bakmak yeterlidir.
Bunlardan biri, Almanya'nın en pahalı dairesi olarak piyasada, diyor Mayer H ve bunu rakipsiz bir gurur ve Swabian alçakgönüllülüğü ile söylüyor.
Çalışmaları gibi muhteşem: J.Mayer.h- ofis çalışmalarının resmi adı- bir AI'nın sadece insanların geleceğin mimarisini nasıl hayal ettiğini sormadığını açıkça ortaya koyuyor. Mayer H'nin görsel dili, internetin ne olduğunu anladığınızda 90'ların sonunda zaten idi. Venedik'te Alman pavyonunu zaten oynamış olması ve çalışmaları New York'taki Modern Sanat Müzesi koleksiyonunda bulunabilir, sadece bir yan yer.
Neden orijinal dileği olan sanat değil, mimariyi okudu? “Ailem bir zamanlar bana bir kitap verdi, Stuttgart'taki Erich Mendelsohn'un yuvarlak şekilli mağaza Schocken'in bir resmiydi, bu da savaştan sonra yıkıldı. Bunun için hayranlık duymadım.”
Ve gerçekten: Mayer H'nin yapılarına uphoor dijital görünümünün ötesinde bakarsanız, 1919'da gelecekteki vizyonlarda canlı bir yazışmaya dökülen “cam zincir” in mimarlarını düşünebilirsiniz. Mendelsohn, denizaltı benzeri Einstein kulesini Potsdam, Bruno Taut, Hermann Finsterlin, Hans Scharoun ve diğer UFO'ları yeni bir çağa, şamandıraya ve dönüşe doğru peep delikleriyle inşa ederken.
Bunların hiçbiri inşa edilmedi. Ancak mektubun arkadaşlarının iyimserliği harikaydı. Belki bir gün birisinin benzer şekilde geleceğini biliyordunuz. Jürgen Mayer H haklı: Zamansızlık bir yanılsamadır.
Jürgen Mayer H, Alman Tasarım Müzesi'ndeki retrospektifinde duruyor ve iyi görünüyor. Pazartesi sabahı Berlin-Charlottenburg'da, güneş yanıyor ve S-Bahnbögen arasındaki evsizler tavanlarını bir kenara bıraktı. Mayer H hafta sonu Kopenhag'da bisiklet sürüyordu, bu da sağlıklı teninin mükemmel şekilde uygun, çiçek -beyaz gömleğine tanıklık ettiği. Ekim ayında inanılmayan 60 yaşına giriyor.
Müze bir zamanlar bir arcade idi, dinamik olarak tasarlanmış iç yaşam hala bunu anımsatıyor. Bugün, modeller, fotoğraflar ve renderlar, dijital sıvı binaları ve parlak renkli iç mekanlara yayıldı. Mayer H, aynı zamanda mimarlık ve heykel, bilim kurgu ve tasarım olan 30 yıllık çalışma geçmişinden memnun görünüyor. Çoğunlukla inşa edilmiş ve aslında çalışan fantezi görüntüleri. Yirmi Berlin ofisi, dünya çapında en çok aranan ofislerden biridir.
Moskova'nın kapılarındaki bir villa, Times Square'deki Shecksurs, Berlin-Mayer H'deki evsiz çocuklar için bir ev, hemen hemen her şeyi organik olarak sanal resmi diline döktü. En ünlü: Dünyanın en büyük ahşap binası olan Seville'deki metropol şemsiyesinin birbirine taşınması. Bir süredir Mayer H, Gürcistan'daki Almanya'nın kocasıydı. Orada otoyol servis alanları, bir sınır geçişi, bir polis karakolu ve fütüristik süspansiyon yapıları şeklinde iki havaalanı inşa etti. O zamanlar Başkan Saakashschwili ülkesini geleceğe götürmek istedi. Ne yazık ki, Ruslar yüzünden – bu yanlış gitti.
Son zamanlarda, “H” ikinci adı Hermann'dan gelen Mayer H, Danimarkalı Sonderborg için bir havaalanına ve yeşil havalandırma yuvalarıyla uzun bir sevinç çubuğu gibi görünen Seul için bir gökdelen var. Durgunluk, iklim krizi, dünyanın sonu nedeniyle mimari için kötü zamanlar mı? Mayer H'de değil: “Şimdiye kadar yurtdışında çok daha aktif olduk, bu değişse bile” – bu, başka bir yerde, Almanya işlevselliğinde ve genellikle kırmızı olan bazı trafik ışıkları yönetilirken, cesur şekilleri başka bir yerde iyi bulmanızdan kaynaklanabilir.
Son birkaç hafta içinde Mayer H, Kore, Kolombiya ve Köln'de, Prag, Bükreş ve Lyon'da. Venedik Bienali'ni iptal etti: “Çok fazla güncel, heyecan verici projemiz var. Belki gelecek yıl tekrar orada olacağız, 30 yıldır olduğu gibi.” Alman Tasarım Müzesi veya daha doğrusu: Yönetmeni, kurucusu, yazar ve raf geliştiricisi Rafael Horzon, Mayer H'nin dairesini ve stüdyosunu özellikle onun için temizlediği için şanslıydı. Şimdi büyük masalarda ve duvarlarda güzel bir şekilde sahnelenen her şey vardı. Açılışta, Ku'damm ve Kantstraße arasındaki her şeyin, aşırı kalabalıktan dolayı – ücretsiz Schnapps çubukları sayesinde – kilometrelerce, neredeyse miller boyunca mil boyunca engellenmesi gerekiyordu. Çünkü Mayer H'nin pozitif karizması o kadar bulaşıcıdır ki, şu anda bazı kötü doğadan rahatsız olan tüm sanat ve mimari sahnenin ortaya çıkması ortaya çıktı.
“İşimle sizi meraklandıran ve korku tarafından tanımlanmayan bir geleceğe bakıyorum,” diyor, daha hızlı, ince bir dil dinlemeyi sevdiğiniz mimar. Diyerek şöyle devam etti: “Serginin placehales olarak adlandırılması da Berlin'in kısmen fütüristik görünümüne bir referans. Burada, Eylül ayında birkaç gün boyunca tekrar açılacak olan Uluslararası Kongre Merkezi ICC gibi binalar – bugün tekrar mantıklı bir estetik. Geçmiş ve gelecek arasındaki bu an beni ilgilendiriyor.”
Mayer H soruyor: Mimarlık gözleri nasıl değiştiriyor, duygusal okumamız? Dışkıdan yüksek dereceye kadar her müdahaleyi mimarlık anlıyor, bu yüzden neon sarı, kendi içinde masanın üzerindeki masada olabilir. Mayer H, anayasal bir iddiası olmadığını söylüyor, sergiyi “zamanımızın sınırları boyunca bir aramanın sunumu, bir ön olan, mevcut bilgi seviyesi, mevcut teknolojilerimiz, mevcut sosyal yapımız için bir mimari geliştirmekle ilgili.”
Ve hayır, bu zamansız değil. Bu onun niyeti değil, çünkü zamansız nedir? Doğru açılarla modernite bile dönemlerinin dilini konuşur. Ama bej! Zamanımızın rengi bu. Diyerek şöyle devam etti: “Kırmızıdan maviye soğutulmuş kozmik ışık spektrumunun hesaplamaları bile var, ki şimdi bej aşamasında olduğumuz.”
Sadece şehir cepheleri, emekli görünümü, safari kıyafetleri, üniformalar, pahalı iç mekanlar, taksiler ve caffè latte düşünmelisiniz. “Kimse bej sorgulamadı, bej veriliyor. Zaten orada olduğunu seçmediğiniz bir renk. Diğer her renkle neden sarı veya kırmızı?” Mayer H, konuyu Columbia ve Princeton'da zaten tedavi etti ve Harvard'da zaten ders verdi. Eylül ayında Kozmik Latte'ye katkı ile ICC'deki bir konferansa katılacak.
Sonra Berlin Humboldt forumu var. Berlin'in en büyük konteyner kemiği, kararsızlık ve inatçılığın bir sembolü olan Beier olamazdı, bu da şimdi Linden ağaçlarının altındaki City Palace kopyası Prusya kahve deniz pastası gibi. Ancak Mayer H'nin dediği gibi bir ok, bir rahatsızlık unsuru olan yayınlanan cepheye girecek. Sanat-am-inşaat yarışmasını kazandı-bu da disiplinler arasında ayrım yapmadığını ve kendini bir sanatçı olarak gördüğünü gösteriyor.
Berlin Şehir Sarayı'nda ok
Humboldt forumunda, 2026'nın başından itibaren, So -South Arrow, bir yandan etnolojik koleksiyona atıfta bulunacak ve eserleri esas olarak “Küresel Güney” den geliyor. Öte yandan, ok ve tabaka Avrupa'da, örneğin Taş Devri'nde de kullanıldı. Dolayısıyla, postkolonal olarak aşılanmış savaşçıların burada bir saldırıya başladığı varsayımı yetersiz kalıyor. Ama leyleklerle ilerliyorsunuz: Uzun zamandır kışın Afrika'ya uçtuklarını bilmiyordunuz. “Sadece vücuttaki oklarla döndüklerinde netleşti,” diyor Mayer H. oklar incelendi, bu da göçmen kuşların göç yolları hakkında çok şey söyledi.
Bu referans çeşitliliği Mayer H'nin organik hibrit mimarisine de yansıtılmaktadır. Aslında şekilleri nasıl ortaya çıkıyor? Ve desenlerle basılan zarfların içinde çerçeveli, yoğun basılmış, sergide asılı olduğu anlamına mı geliyor? “Veri koruma kalıpları işimin başlangıç noktasıdır,” diyor Mayer H. Belki de görsel olarak ezici mimariden karmaşıklığı beklemediğiniz için, bu cevap birçok kişi şaşırtıcıdır.
“Görsel kodlar, 20. yüzyılın başından beri basılı medyada bilgi veriyor. Özel ve kamusal, içeride ve dış arasındaki eşiği oluşturuyorlar. Mektuplar ve sayılar örtüşüyor, böylece kamuflaj desenleriyle sonuçlanıyorlar.” Bu prensip, kodlama yazılımı ile bilgi çağında elektronik ortama aktarılmıştır. “Üç boyutlu'ya dönüştüğünde, sayılar ve harflerden gelen bu kodlar, iç ve dıştan eşikte bir alan oluşturur, takdir ve şeffaflık.”
Aslında, bu bilgi ile Mayer H'nin tasarımlarına, dijitallik ve takdir yetkisini anlatan bir modelde yaşarken bakabilirsiniz. Ama zorunda değilsin. Ketamin üzerinde Star Trek gibi görünen Berlin'in ortasında dalgalı entegrasyon, bükülmüş oturma ve akan yemek masaları ile artan Verner-Panton tarzında tüm dairelerin renkli resimlerine bakmak yeterlidir.
Bunlardan biri, Almanya'nın en pahalı dairesi olarak piyasada, diyor Mayer H ve bunu rakipsiz bir gurur ve Swabian alçakgönüllülüğü ile söylüyor.
Çalışmaları gibi muhteşem: J.Mayer.h- ofis çalışmalarının resmi adı- bir AI'nın sadece insanların geleceğin mimarisini nasıl hayal ettiğini sormadığını açıkça ortaya koyuyor. Mayer H'nin görsel dili, internetin ne olduğunu anladığınızda 90'ların sonunda zaten idi. Venedik'te Alman pavyonunu zaten oynamış olması ve çalışmaları New York'taki Modern Sanat Müzesi koleksiyonunda bulunabilir, sadece bir yan yer.
Neden orijinal dileği olan sanat değil, mimariyi okudu? “Ailem bir zamanlar bana bir kitap verdi, Stuttgart'taki Erich Mendelsohn'un yuvarlak şekilli mağaza Schocken'in bir resmiydi, bu da savaştan sonra yıkıldı. Bunun için hayranlık duymadım.”
Ve gerçekten: Mayer H'nin yapılarına uphoor dijital görünümünün ötesinde bakarsanız, 1919'da gelecekteki vizyonlarda canlı bir yazışmaya dökülen “cam zincir” in mimarlarını düşünebilirsiniz. Mendelsohn, denizaltı benzeri Einstein kulesini Potsdam, Bruno Taut, Hermann Finsterlin, Hans Scharoun ve diğer UFO'ları yeni bir çağa, şamandıraya ve dönüşe doğru peep delikleriyle inşa ederken.
Bunların hiçbiri inşa edilmedi. Ancak mektubun arkadaşlarının iyimserliği harikaydı. Belki bir gün birisinin benzer şekilde geleceğini biliyordunuz. Jürgen Mayer H haklı: Zamansızlık bir yanılsamadır.